Review of Adriana Lecouvreur in Seville
[...] Teodor Ilincăi como Maurizio, de voz lírica y con amplio espectro que se puso eficazmente al servicio del personaje [...]
Bchtrack. May 2018
Review of Cavalleria rusticana in Bruxelles
[...] Turridu (Teodor Ilincai) qui brandit de très beaux vibratos. Le ténor projette avec éclat le machisme made in Italy et une violence qui n’a rien de larvé.[...]
Arts et Lettres, March 2018
[...] eodor Ilincai et sa voix latine revêt le rôle de Turiddu avec une aisance et un naturel déconcertants. La partition est maîtrisée, le classique "Mamma quel vino è generoso" perd peut-être de sensibilité, mais gagne en puissance et en modernité, offrant une scène d’amour mère-fils à l’italienne intemporelle.[...]
[...] L’excellent ténor roumain Teodor Ilincai, qui fut déjà Turridu à Hambourg l’automne dernier, lui donne la réplique avec autant de fougue et d’engagement que de puissance, sans jamais forcer la voix qui est très saine et magnifiquement timbrée. Il a pour lui la jeunesse du rôle, un physique méditerranéen très crédible et une intense présence scénique. Leur duo est tout simplement éblouissant.[...]
Review of Don Carlo in Berlin
[...] Was für die Rolle dieses Carlo getan werden kann, tut Teodor Ilincai tadellos und dem großen Saal gerecht werdend, wenn auch ohne überraschende Facetten. [...]
Albrecht Selge, June 2017
Review of Don Carlo in Marseille
[...] le jeune ténor roumain Teodor Ilincaï campe un superbe Don Carlo dont il déploie avec facilité toutes les palettes de la richesse vocale : timbre déchirant dans la douleur intimiste, puissante émission dans les effusions passionnelles [...]
Musicologie, Jean-Luc Vannier, June 2017
[...] Le rôle titre, le jeune infant fougueux et passionné Don Carlo, est incarné par un Teodor Ilincai en état de grâce. Aigus solaires, projection large, le ténor roumain semble possédé par le rôle. Le chant est viril et frémissant, tendre et élégiaque. Un Don Carlo rêvé[ ...]
La Marseillase, Patrick de Maria, June 2017
[...] Juvénile, gauche comme le demande son personnage, Teodor Ilincai, campe un adolescent épileptique, enflammé, chante avec élégance, aisance et séduction.[ ...]
Le Podcast Journal, Jean Francois Lapointe, June 2017
Review of Tosca in Sydney
[...] Romanian tenor Teodor Ilincai as Cavaradossi all sing with plenty of volume and beauty of tone; Ilincai’s upper register is spine-tingling and penetrating. [...] Cavaradossi sings ‘O lucevan le stelle’ – a beautiful jewel describing Cavaradossi’s love for life. Ilincai’s voice is warm and fluid and the performance is stylish and heartbreaking. Tosca and Cavaradossi also sing a poignant duet set against the backdrop of their impending doom. Ilincai and Aterta blend beautifully and capture the tragedy of it all. [...]
Australian Stage, Eliza Eggler, February 2017
[...] Ilincai's combination of finely-grained complexity, vocal attractiveness and pinched intensity as Cavaradossi was apparent from his first appearance in Act 1, and was almost ideal for the great Act III set piece `E lucevan le stelle' (with haunting desolation from clarinettist Peter Jenkin)[...]
The Sydney Morning Herald, Peter McCallum, February 2017
[...] IIlincai, as Cavaradossi, launches into Recondita armonia (Hidden harmony) in the first Act with incredible penetrating power [...]
Performing Arts Hub, Gina Fairley, February 2017
Review of Madama Butterfly in San Diego
[...] In his company debut, Romanian tenor Teodor Ilincai has the unenviable task of playing the heartless cad Pinkerton opposite Moore. Although he was overwhelmed a bit by the orchestra in the opening act, he delivered solidly in the second-act love duet and tenderly in his remorseful final scenes. His acting was believable enough that the audience clapped for his singing but showered him with amused “boos” during his curtain call. [...]
San Diego Union Tribune, Pam Kragen, April 2016
[...] But this production turned out to be much more than a feast of vocal splendor. Strong, dramatically convincing relationships between the principal players made this Madama Butterfly riveting, especially the rapturous first act love scene between Moore and Teodor Ilincăi, her dashing Lieutenant Pinkerton. Ilincăi’s soaring, Italianate tenor with a top every bit as exciting as Moore’s only intensified their romantic ardor. [...]
San Diego Story, Ken Herman, April 2016
[...] Romanian tenor Teodor Ilincăi started off a little timid during his first aria but gathered momentum as the negotiations of the marriage moved along and by the rime he returned to sing his last duets with Butterfly his too was at the top of his game. [...]
Examiner, Carol Davis, April 2016
Review of Madama Butterfly in Marseille
[...] Chez les hommes, Pinkerton est incarné par Teodor Ilincai ; plus pleutre qu’arrogant dans le jeu il reste dans un champ assez neutre au niveau des émotions ce qui fait qu’on a vraiment envie de le haïr. La voix est puissante, limpide et passe sans problème avec une belle projection. [...]
Destimed, Michel Egea, March 2016
[...] Son chant incisif passe sans souci l’obstacle naturel de la fosse d’orchestre et parvient jusqu’au dernier rang d’un théâtre plein à craquer. De surcroît, le ténor interprète le lieutenant Pinkerton avec davantage de nuances qu’on avait entendues dans Roméo (2011). Leur duo est la clé de voûte du spectacle, dont la réussite est couronnée par les rôles adjacents. [...]
Journal Zibeline, Jacques Freschel, March 2016
Review of Tosca in Cardiff
[...] Her Cavaradossi, Teodor Ilincăi, always secure and robust of tone, was ironically colourless when deploying his painter’s palette yet, in approaching death, found shades of emotion altogether more becoming. [...]
The Guardian, Rian Evans, November 2015
[...] Tosca herself was jaw-dropping. (...) She was spell-bounding with a seemingly endless vocal performance. Together with Teodor Ilincăi they were phenomenal couple. He deserves every ounce of praise possible. A singer who commanded authority and respect, he played the torn character of Cavaradossi perfectly as he heroically tried to protect the escaped prisoner Angelotti and protect Tosca. [...]
Wales Online, Ruth Moslaski, November 2015
[...] Terfel, in his most powerful voice, dominated the stage with this Scarpia that is demonic without quite growing horns and a forked tail: Iago taken on as chief of police. But the performance was made, just as much, by Aïnhoa Arteta's wonderfully mobile, richly coloured Tosca, and by the intensely personable Cavaradossi of Teodor Ilincăi (pictured above), a voice that grew in warmth and clarity as the evening went on. [...]
Interviu pentru revista Avantaje
[...] Prestaţia mea artistică în cadrul Concertului Regal este modul în care am ales să sprijin cultura [...]
Review of Madama Butterfly in Vienna
[...] Teodor Ilincai als Pinkerton, exzellent [...] Er sieht blendend aus, gewinnt vor allem dank seiner strahlenden Höhen. [...]
Teodor Ilincai, tenorul care a cucerit lumea
[...] Ce îți place să faci când te întorci?
În general, când merg acasă îmi place să fac ceea ce făceam când eram copil, în funcție de perioada vizitei. Îmi face o deosebită plăcere să merg la coasă și la alte munci agricole, să colind pădurile în căutare de ciuperci sau să vizitez câte o stână, să merg cu colindul și cu uratul în cazul în care mă nimeresc la Mălini de sărbători. În măsura timpului disponibil, îmi vizitez frații care stau în zona Sucevei. Oricum ar fi, cel puțin un instrument muzical mă însoțește în permanență, reîntâlnirile trebuie condimentate, ca întotdeauna, și cu puțină muzică și voie bună.[...]
Viitorul Romaniei, Andrei Craciun, Martie 2015
Review of Norma in Bucharest
[...] Vocea lui Teodor Ilincăi este importantă, redutabilă, spectaculoasă, cu volum serios. Odată cu trecerea timpului, cu rodajul scenic, cu studiul continuu, virtuţile sale artistice au sporit printr-o mai mare şi preţioasă densitate a timbrului, ce îmbracă întregul ambitus [...]
Adevarul, Costin Popa, Ianuarie 2015
L'Amico Fritz in Strasbourg
[...] Le ténor roumain Teodor Ilincai au timbre ferme et lumineux pare Fritz Kobus, l’ami généreux qui tombe dans le piège de l’amour-passion, de toutes les nuances de ses balancements, entre affirmations nettes et flottements hésitants. Son jeu un rien pataud sied au personnage qui ne sait plus très bien où il en est face à la Suzel rayonnante de Brigitta Kele soprano originaire de Roumanie elle aussi, tessiture large, colorée de passion, volume et projection à la fois nette et lyrique. [...]
Web Theatre, Caroline Alexander, October 2014
[...] Teodor Ilincăi est un Fritz Kobus intense, solaire, puissant (parfois trop), à la technique solide et affirmée. Mais il sait aussi nuancer, connaît l’art des diminuendos sans toujours éviter l’écueil du détimbrage. L’acteur peut sembler plus pataud mais cela convient in fine au personnage. [...]
ResMusica, Michel Thome, October 2014
Madama Butterfly in Paris
[...] Sur scène, pour sa prise de rôle, avec la vigueur de ses 31 ans, Teodor Ilincai incarne cash un Pinkerton à la voix aussi tranchante que le sabre des samouraïs. [...]
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La punce a l'oreille, Frédérique Jourdaa, Februray 18, 2014
Madama Butterfly in Paris
[...] Le ténor interprétant F.B Pinkerton (certainement pas le personnage le plus attachant de la littérature !) a néanmoins su lui insuffler un peu d’humanité dans son dernier air (« Addio, fiorito asil ») qui fut aussi touchant qu’irréprochable vocalement. [...]
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Resmusica, Héloïse B. Oléari, February 14, 2014
Romeo et Juliette in Santiago de Chile
[...] El tenor rumano Teodor Ilincai (Romeo) exhibe una voz hermosa, de generoso volumen y parejo registro, que se luce especialmente en las arriesgadas notas agudas, y también sabe matizar y recurrir a sutilezas muy adecuadas. Así, en el final de su célebre aria “Ah lève-toi, soleil!”, en vez de recurrir a la habitual nota alta cantada fuerte que dan muchos colegas, Ilincai la emite a media voz. [...]
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Biobio Chile, Cristián Verscheure, July 22, 2013
La Boheme at the Royal Opera House
[...]Both the leads were Romanian, both young and both gave all they had. Teodor Ilincai made his Covent Garden debut as Rodolfo in 2009, and his experience showed in his convincing assumption of the part. This is a voice with plenty of heft and italianità, marred at times by a tendency to hang on to a note rather too long; in ‘Che gelida manina’ his attack on ‘Cercar che giova’ left him a little exposed for the next lines, but this is a small fault when so much is right with a singer. [...]
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What's on Stage, February17, 2013
Review of Madama Butterfly in Hamburg
[...] Interessant war der Pinkerton von Teodor Ilincai: Er ahnt offensichtlich, dass er dabei ist, eine Dummheit zu begehen. Weil seine Lust jedoch größer als die Angst ist, trinkt er sich Mut an und schmettert große Töne von amerikanischer Freiheit. Da blitzt soetwas wie eine Charakterzeichnung auf, die berührt. Einer, der gern stark und selbstbestimmt sein möchte, aber im Grunde menschlich unreif ist. Ilincai war ein Traum von einem Tenor - manchmal trug er mit seiner Heldenstimme vielleicht das Fortissimo etwas zu dick auf, aber er konnte es sich leisten und musste einfach irgendwo hin mit all seiner Strahlkraft und Leidenschaft - zumal die Regie für ihn nur den strammen Blick auf den Dirigenten vorsah. Bei seiner Rückkehr wirkte er hoffnungslos verstört und „Addio fiorito asil" wurde zu seinem Höhepunkt. [...]
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Epoch Times, Rosemarie Frühauf, November 12, 2012
Review of Madama Butterfly in Hamburg
Aus Puccinis "Madama Butterfly" macht die überragende Sängerdarstellerin Alexia Voulgaridou an der Staatsoper ein Lehrstück über die Liebe
[...] Dynamische Abstimmungsschwierigkeiten überwand in der Premiere vor allem der ausgezeichnet intonierende, strahlkräftige Tenor Teodor Ilincai, der als Pinkerton im ersten Akt noch unnötig lärmte. Als er im dritten Akt ins Geschehen zurückkehrte, fügte sich sein wohltuend sicheres Organ bestens ins Klangpanorama ein. [...]
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Hamburger Abendblatt, Tom R. Schulz, November 13, 2012
Review of La Boheme in Avenches
Mit Charme, Drive und Detailfreude: Das Opernfestival Avenches zeigt Giacomo Puccinis Tragikomödie «La Bohème» in einer musikalisch hochstehenden Produktion.
Er gab alles. Teodor Ilincai alias Rodolfo schickte sich ins hohe B, dann ins hohe C, schliesslichgab er gar ein wohlgerundetes «Erbarmen!» von sich. Doch es nützte nichts: Ein Unwetter über Avenches bereitete dem Liebesgeplänkel in der Arena ein abruptes Ende, und das Premierenpublikum am Donnerstag begab sich routiniert in die Flucht. Man hatte es kommen sehen. Und bangte dann doch um das von Gewitterböen gebeutelte Bühnenbild. [...]
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Berner Zeitung, Oliver Meier, July 9, 2012
Review of La Boheme in Avenches
[...] Aufhorchen lässt Teodor Ilincai als Rodolfo: eine schlanke, unforcierte, schön timbrierte und absolut höhensichere Stimme, der noch einiges zuzutrauen ist. [...]
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Der Bund, Peter König, July 9, 2012
Le couple de l’année!
Review of Romeo et Juliette on Forum Opera
Review of Romeo et Juliette on Forum Opera
« Vé, pourvu que ça continue comme ça, la saison est bien partie ! » Saisie sur le vif à la sortie, cette réaction résume bien le sentiment général à la fin de cette représentation, chaudement accueillie par une salle comble. Rien ne vient en effet ternir de manière grave le retour de Roméo et Juliette dans un opéra de Marseille dont l’extérieur, en voie de restauration, ressemble pour l’heure à un emballage de Christo. A l’heure où la vie des théâtres lyriques risque de faire les frais de la crise économique, cette coproduction témoigne du réalisme de ses entrepreneurs et donne lieu à une conjonction réussie.
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Dans les rôles-titres, une association inédite. Après Lausanne la saison dernière Teodor Ilincai reprenait celui de Roméo. Confirmant la réussite de son Rodolfo de Toulouse en 2010, son chant donne une impression de fraîcheur et de facilité des plus séduisantes. Comédien convenablement engagé et assez désinvolte, il semble plus soucieux d’incarner le personnage et d’en donner l’interprétation la plus musicale possible que de se mettre en valeur. Souhaitons- lui de conserver ce sens des priorités! [...]
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Dans les rôles-titres, une association inédite. Après Lausanne la saison dernière Teodor Ilincai reprenait celui de Roméo. Confirmant la réussite de son Rodolfo de Toulouse en 2010, son chant donne une impression de fraîcheur et de facilité des plus séduisantes. Comédien convenablement engagé et assez désinvolte, il semble plus soucieux d’incarner le personnage et d’en donner l’interprétation la plus musicale possible que de se mettre en valeur. Souhaitons- lui de conserver ce sens des priorités! [...]
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Forum Opera, Maurice Salles, October 14, 2011
Interview for Res Musica
A seulement 27 ans, le ténor roumain Teodor Ilincăi suscite admiration et étonnement, y compris dans ces colonnes (Macbeth à Bucarest), pour la beauté de sa voix, la pureté de son style tant dans l’opéra italien que dans le répertoire français et une présence scénique irradiante. Révélé par la reprise de La Bohème londonienne de John Copley (disponible en DVD chez Opus Arte), où il remplaçait Piotr Beczala, et depuis familier du Capitole de Toulouse, de l’Opéra de Hambourg et du Staatsoper de Vienne, le jeune chanteur nous a accordé un entretien dans la foulée de sa prise de rôle à Lausanne dans Roméo et Juliette.
ResMusica : Comment avez vous découvert la musique et quelles sont les raisons qui vous ont poussé à devenir chanteur?
Teodor Ilincăi : Je suis né en Moldavie roumaine pas très loin de Suceava et des monastères de Bucovine avec la musique dans les oreilles. Mon père et tous mes frères chantaient. Mais la musique classique je l’ai vraiment découverte au conservatoire ou j’ai étudié la musique byzantine et la pédagogie. J’ai également suivi des cours de philologie à l’université. Comme j’avais besoin d’argent, j’ai intégré le chœur de l’Opéra de Bucarest pour un contrat de un an et j’ai réalisé rapidement que je pouvais progresser et être soliste. J’ai choisi alors un grand professeur de chant, un ténor célèbre -le meilleur de Bucarest, Corneliu Fanateanu. [...]
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Res Musica, Arnaud Buissonin, April 1, 2011
La Boheme at the Royal Opera House
[...] Even coming in cold to the gathering dramatic heat of the tavern third act, Ilincai delivered with a sureness of technique and tone. [...]
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The Independent, Lynne Walker, December28, 2009